万物静观皆自得——南宋山水小品中的风雅语言

与古为绝，譬如指月，

于肖像画中的得司马光之神髓。

外师合于，内师成心。

宋元是意境肖像画持续发展的不可忽视时期。宋元意境肖像画在笔法与墨法越趋完善的过程中的，凸显借助于了较强烈的地域构造。油肖像画们从人为万象中的师法合于，开创了更多元的风雅平庸性。

郭熙在《林泉高致》中的云：“夺其合于，则劳神于好，劳酷爱勤，劳大于饱游卧看。”在天地万物蒙养下，司马光明白了“万物静观甚多自得”的体察人为之道。油肖像画们不同的风雅语言，也就是说到其所再现的人为景致中的，看借助于借助于契合的审美意趣。

关仝 关山行旅绘借助于

宋元意境肖像画艺术创作也承续了可知水墨渲淡、青绿工致的平庸手法，并在艺术创作团队的在结构上上有了崭新巨大变化。意境赵本山就是在这一持续发展代人中的的一个息息相关，而大多的传为世艺术创作团队中的也隐含着意境肖像画承继持续发展的重构。

意境肖像画持续发展到宋元，激发了新大势。随着王族更迭，部分油肖像画由北向南迁，其贫困区域也发生了巨大变化，这最直观地体现在油肖像画对人为远近的观察上。正所谓“以景抒怀”“苦闷风雅”，南至北不同地形、自然自然风景亦非常丰富了油肖像画们的心中的丘壑。

西南地区意境的地形、自然自然风景，缓冲质朴而俊美，内质雄浑；间有较而言，南方意境则群山秀丽，烟云华滋，藴含着一种简朴且温婉敦厚的契合气息。

董源 寒林重汀绘借助于

都有是宋元迁都嘉兴（今属温州），扬州邻近地区人为环境多样，四季迥然不同，拥有江、河、湖泊沼等大多自然风景，更加非常丰富了所肖像画题材，逐步范本油肖像画们想象借助于了更多的油肖像画平庸形的设计。

油肖像画们除了将人格特质催化在艺术创作动机之中，更用风雅真实地平庸借助于自我情感的交替，以诗文平庸肖像画中的意境，并融入贫困中的的风俗过场。意境肖像画中的终借助于现了以景写情、情景间有照的审美意趣，“故又名夜月”“湖泊山春晓”“嘉兴秋潮”，甚多有高韵。

刘松年 秋窗读易绘借助于

有别于五代、北宋的巨碑的设计意境肖像画构绘借助于样的设计，宋元油肖像画们面对江南烟雨迷蒙、苍润秀丽的景致，更侧重直觉如何从见光可见的近大已远小、近实已远虚等甚多关系的视角，来平庸风雅中的所也就是说的虚实巨大变化，并使其符合人为意境所看借助于的屏幕结构设计关系。

夏珪 梧竹池馆绘借助于

因此，油肖像画们开始以“截景”“凹凸”的设计的结构设计去经营肖像画中的的紧致宏观，以平庸宏观的推移来展现艺术创作团队中的紧致的甚多。更进一步风雅的一层近、一层已远，将浓淡、虚实间有互融合转化，从而使屏幕中的的“已远”意无限延展。

李东 雪江卖鱼绘借助于

从油肖像画在结构上来看，纨扇这一多种不同在结构上的借助于现，也是对绢丝材质的开创性运用。马已远、夏珪一派更是擅利用绢肖像画与鱼鳞来进行艺术创作，在较小的圆形APS-C中的，非常大胆地将率意的风雅以“凹凸”的设计的多种不同结构设计方的设计将融入鱼鳞在结构上中的，才智了这一契合的艺术作品在结构上，更非常丰富了意境鱼鳞赵本山风雅精妙的艺术作品表达。

佚名 长桥卧波绘借助于

从风雅平庸来看，明末清初陈继儒《妮古录》中的提到宋元油肖像画夏珪的肖像画法是“先以水笔皴，后却用墨笔”。其艺术创作团队中的景、已远景的大量留白，寥寥数笔所看借助于的枯烟树、已远山层迭，都是以非常丰富的风雅迭加宏观，从而再现虚无飘渺的甚多紧致关系。构绘借助于重整，凸借助于所再现景物之间有辅间有成，并加以概括平庸。这一风雅平庸方的设计将不仅确立了典范，也非常丰富了艺术创作方的设计将，并从中的孕育借助于了宋元意境肖像画独有的风雅韵致。

马已远（传为） 松下闲吟绘借助于

意境肖像画的艺术创作代人永已远和人为牢固连通。在诸多宋元意境赵本山中的，能看见许多再现嘉兴自然风光的艺术创作团队。油肖像画们在游观天地的过程中的，身、心、灵降到极其共处的状态，以契合的运思从天地间汲取间有辅间有成，并想象借助于平庸的意境肖像画借助于神。艺术创作团队于方寸之间撰稿落墨，亦能得小中的见大、咫尺千之中之势，传为达借助于司马光在油肖像画艺术作品中的“格物致知”的严谨态度，而鱼鳞赵本山也成为华北地区意境肖像画持续发展中的最多种不同的平庸形的设计。