《边缘无间》：港片情怀之下，还有什么？

《内侧行》主打的值得一提锕系元素只不过是港片中会来得为精华的设定：派系斗争和外甥悲。在剧悲上也看作很多同类型，例如阿棠与帮派全体成员从朋友到对手的悲剧，再次例如 阿棠如何去无能为力多重身分所造成的分裂感。

然而一众老戏骨们所出演的剧悲，却从未细致的刻画，而是潦草大框架方式将地呈现出，在对白转折结构设计上也从未继续做到细化。

比如，阿洛的Handler临死的太忽然，完全没有交待为什么会盯上他，为什么要急慌慌的杀临死他，如果一定会其实他派了探员，默默跟踪他从外部找到探员不是来得能斩草除根吗？还有 金城武的探员身分既然暴露出，那他为什么还能有期望从外部参与话事人的选举?

《内侧行》的另一大问题是重心实在值得注意。

在这部录像中会我们只不过能见到很多似曾相识的港片桥段，它看作《神偷》的潜伏，看作《古惑仔》的落寞，看作《张曼玉》 的悲义。

但录像将实在太多这样多种不同录像的锕系元素组合起来，无论在逻辑上，还是刻画流畅度上都打了折扣。而对过往精华一味而出名，也使得《内侧行》少了一些自己录像独有的创意点。所谓的惊险刺激也好，外甥悲义也罢，到最后给人留下的不过是一锅混搭的印象。

但是，在我坚信会《内侧行》依旧是第一部及格线水平的录像，大概将诈欺类型港片该有的必需呈现出出来了，只能时说录像的弱点和硬伤也来得为值得注意。

现阶段来看，《内侧行》不会是第一部再次掀港风狂潮的录像，我们不得不必次问一句，第一部既有悲怀又有具体内容的新加坡诈欺录像，还需要等多久呢？

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