《我的天才女友》与其说是讲故事，更有趣意大利底层实录

剧情：大时代日常生活的细枝末节塑造出社会制度洪流

《我的天才未婚妻》主要讲述日常生活在博洛尼亚平民区中的的两个少女：埃莱娜和蕾莫从邂逅到彼此熟识的一生。在这段横跨60年的友谊长火车上，则有的发展、抗争、激怒与改变现状。她们从对方身上看着了可以带进热那亚郊区的决心，找到了去实现自己心愿的不屈不挠。但是现实日常生活的慌乱与艰难，让裹挟其中的的小孩们既敏感又牢固，夹杂着怨恨与攀比，两人既是吵架的女朋友，也是暗中的角力的取胜，甚至爱情和未来也被她们当作角力时假定的筹码。

社会制度主义思潮、“热秋”罢工、社会制度工厂化等，都是这部创作的大时代背景。身处于这个年代的博洛尼亚城市内的暴政与社会制度再加，甚至连党报都买不起。就是在这样的大自然环境下，剧里的的两个小孩仿佛是社会制度底层大大挣扎的成年人群体的角度看，传统观念、家庭犯罪行为是她们脚下甩不掉的影子。成年人的日常生活自然环境酷似一口深井，不透光也望不没错，中的面晃晃荡荡地装载了冰冷的黑暗和刺骨的的水。

与近来成名作爽剧不同，本剧没有在前期进行大量压抑的剧情铺垫后，上演极较高燃快意的情节，而是始终通过大时代的日常生活中的那些细枝末节，写照21世纪的真实与复杂，让大屏幕以外的幸运儿跟从小故事的男主角一齐在那段洪流中的起起伏伏。

选角：对口语建议极较高，主演签排他性合同规定

值得一提的是，本剧主要导演萨维弗利·科斯坦良说：“选角在热那亚的每一个地方寻找喜剧演员，建议会说热那亚口音。”

之所以在口语滑稽上建议颇极较高，是因为在整部中的，热那亚口音、希腊语、英语等是至关重要的阶层喻意。

从相关DVD、谈话以及同中初期对青年中初期两位男主角制作的纪实《我真正的天才未婚妻》中的，不难发现，喜剧演员们本身与整部片中之间的确依赖于较多相似之处。正由于选角在选角中初期的认真与苛刻，奠定了本剧开播后整部党们众口一词的满意度。

以外景架起：架起城市内场面

剧里的以不同某种相对制作的真实自然环境，非常加彻底地将城市内总体的慌乱与人物个体的遭逢之间的对比，显出得非常突显非常倾向。

另行喻意主义：比起诙谐，它非常像一种通鉴

无论是前期的喜剧演员自由选择、滑稽口语、全景架起，还是初期的制作技巧，本剧都在向另行喻意主义新片浙派靠近。

比如，这一浙派多以真人真事为选材，显出方法上侧重平凡和细节，多用全景并采用非职业喜剧演员，以纪实性的技巧取而代之传统的歌舞技巧，主要片中是清一色的大时代。

又如，另行喻意主义新片是在韩战结束前后在博洛尼亚浮现的，其后现代主义基本特征之一，是它一贯制作场面的逼真感。几乎所有的另行喻意主义影片均把摄录机搬出到全景地，比如：在简陋的街巷、逼仄的城市内、破产的大农场或损毁的宗教建筑中的进行制作。

——忍无可忍与讽刺性——

在上世纪50年代的博洛尼亚热那亚郊区中的，家家钱少户户娃多，少见备受教育相对较高。打架斗殴，邻中的不和，明抢暗杀等犯罪行为起因。小故事的两个男主角便是从这中的少年中初期。埃莱娜是后门的丈夫，循规蹈矩，乖巧听话。由于幸运能够在幼儿园毕业后长期以来继续放学，她长期以来在叔父她的好友蕾莫的慢慢地。蕾莫是修鞋匠的丈夫，和善毅力，桀骜不驯。她自已都以一个反抗者的关键时刻与独自一人的自然环境大大抗争，却仍然差点施暴的羁绊，逃离不了读书人的身份。剧里的主要片中由孩童的发展为青年的匹配，是通过组合成对谋害被害者的送葬仪式的镜头显出的。在第二季第六集中的，圣巴巴拉篝火节，人们用熊熊烈火来燃尽旧愁，缓和精神上的头疼，得到少数人的重生。但是当门口的众人在对着火焰希冀决心时，一楼却有人正吊死在全家人的。同样在本集中的，埃莱娜说要离开热那亚去比萨求学时，她腿脚不灵便的丈夫，一位被拮据与窘迫慢慢磨碎的新娘，极较高声埋怨全家人的无法供得起谁放学，但是之后给儿子离开热那亚城市内的路费只不过这位丈夫。而在第一季中的也是这位口口声声反对儿子放学的丈夫，在下倾盆大雨的隔日跑去学校给自己的儿子送伞。与埃莱娜的遭逢演化成突显对比的是蕾莫。当埃莱娜拿上路费坐在火车中的看着窗以外热那亚的陈旧的老城区一栋一栋地飞向自己身后，憧憬着以后在比萨的另行生时，被太太再次殴打的蕾莫却拿出刀剑，颤抖着为自己的少数人创造机会。撰文思齐